《八仙剑》张西京

中内蕴剑法，深寓攻防含义。譬如湘子吹笛，当我处仙人擦衣之势一即以剑由“下向上向对方撩击后，对方破过此招，又反手还刺之时，我当迅疾循由下向上撩剑的动力轨迹，顺势屈臂抱剑，封闭中路。这时，剑身稍斜于身体的中心线（正形似吹笛之状)，即可避开敌械。在剑法上讲，此为封闭之法。再如洞宾背剑，乍一看，仅仅是一个简单的背剑动作，实际上，这个向上向后背剑的过程，即是挑剑之法。再下接刁腕点剑，这一一挑一点，既是象形取意，形成了洞宾背剑的造型，又是一个完整的破招还招，解杀还杀的战守技艺。其它，还有铁拐李的拨绞剑法，蓝采和的架滚剑法，曹国舅的凿格剑法，何仙姑的反点剑法，张果老的绞剑截腕剑法，汉钟离的左挡右洗剑法，等等。总之，在取意造型中又深寓剑道，格守法度。编创“八仙剑”的先人，谙晓剑法，驾轻就熟，可谓匠心独运。今人或有胡编乱造者，当引为借鉴。不仅这八个动作，通观整个套路四十六个动作，都是攻防明确，剑法清晰，一招一式非常注重“以剑藏身”这个剑术技击中的根本问题。正是在这一点上，形成了“八仙剑”套路洗练有致，动作古朴无饰的风格，表现出“八仙剑”的宝贵学术价值。这是“八仙剑”的第三个显著特点。基于以上认识，笔者不揣浅陋，对书中每一个动作都做了要领解说，提示出攻防意识所在。并对八位仙人的造型剑法编撰了战守要义歌决，逐一加以解析，以便初学者熟记掌握，深入体会其技艺内蕴。“八仙剑总诀歌管窥”-节，系笔者对“八仙剑总决歌”2